职员表

　　2008年，王延松导演的话剧《日出》由傅怡青担任总导演，王艺惟担任联合导演。

演员表

角色	演员	备注
陈白露	陈数	配音：-
靳东	方达生	配音：-
郭达	潘月亭	配音：-
翟万臣	李石清	配音：-
郭笑	胡四	配音：-
顾八奶奶	谢联	配音：-
曾美惠孜	小东西	配音：-
徐晓青	崔喜	配音：-

影片介绍

　　2008年，总政话剧院排演《日出》，由王延松执导，陈数、靳东、郭达担任主演。

　　2010年9月，北京人艺重新排演《日出》，陈好担纲女主角。

　　王延松在圈内有“思想者”之称，他近年执导的《原野》、《雷雨》，在天津、上海分别创造了经典新解读时代叫好又叫座的双赢局面。专业人士从他的解读手法上，惊喜地看到经典作品鲜活的现代生命力；观众从他的话剧中，体味到曹禺之所以是大师的那种深厚的悲天悯人的情怀。

人物评价

　　在第一幕开场，陈白露作为介绍人，引见了剧终将要出场的几位演员，使观众迅速进入剧情。

　　之后的几幕中，陈白露通过独白展开内心复杂多变的情感世界，使风尘女子的形象更加丰满。2008年，王延松导演的话剧《日出》中，陈白露在第三幕的作用被特别强调。王延松通过塑造陈白露为一个“俯视者”的形象，使第三幕与整体连接起来。导演重视作品“腰”的塑造，利用陈白露推进小东西和翠喜的叙事。方达生在开场寻找小东西，小东西上吊自杀后，陈白露独自煞尾，表达了无法拯救他人的无奈。曹禺通过陈白露、小东西和翠喜三个女性形象，展示了黑暗现实和时代的印记。王延松将舞台设计从“横断面式”结构改为“柱状式”结构，以更好地表现剧作的主题。

　　曹禺在1936年创作了《日出》，这是他继《雷雨》之后的又一部重要作品。剧本通过描绘小职员黄省三请求复职却走投无路的情景，反映了20世纪30年代半殖民地中国大都市的社会现实。剧中人物黄省三表现出懦弱、无能、爱面子、胆小怕事的特点，同时也有家庭责任感和爱心。李石清则表现出狠毒、阴险、没有人性的一面。剧本揭示了人与人之间的巧取豪夺、尔虞我诈的金钱关系，表达了对“损不足以奉有余”的黑暗社会的控诉。

　　《日出》的题记引用了“天之道，损有余而补不足，人之道，则不然——损不足以奉有余”，进一步强调了剧本的主题。

　　曹禺通过《日出》等作品，确立了其在中国话剧发展上，特别是话剧文学上的奠基地位，被誉为“中国的莎士比亚”。2008年王延松导演的话剧《日出》中，陈白露以美貌、舞姿和歌喉在哈斯曼歌舞厅逐渐走红。大丰银行总经理潘月亭在银行只剩下一个空壳之际仍虚张声势，夜夜笙歌、花天酒地，以此蒙骗客户。他发现了舞女陈白露后，顿蒙爱意，捧红陈白露成为舞会皇后和电影明星。从此，陈白露就处在潘月亭、关老太太、富孀顾八奶奶、黑社会头子金八、妓院流氓黑三、骗财贪色的张乔治、戏子胡四、阴诈而有心计的李石清等各色社会渣滓的包围而沉湎于醉生梦死的生活之中。压在社会最底层的小东西，黄省三、妓女翠花等也难逃悲惨的命运。丧失了对生命和自由追求的陈白露，最终在黑暗势力的压力下和社会动荡中结束生命，陪伴她的，只有许光夫的《日出》诗集中的词：“太阳升起来了，黑暗留在后面。”。

　　《日出》中，大丰银行的小职员黄省三因被辞退而哀求襄理李石清能让他再回来工作，但被李石清冷嘲热讽，并被经理潘月亭打昏在地。这一情节围绕黄省三想复职的问题展开矛盾冲突。

　　在《日出》中，太阳象征一种心灵救赎，不是什么别的生命之外的存在，而是人类的良知。

　　一个成功的舞台形象有着鲜明的个性，他们的所作所为、言谈举止都能够让观众深思，甚至引起观众的共鸣。他们的背后代表着一个时代，通过他们可以看到作者内心的呼喊，看到那个时代多具有的特征。陈白露宣称：“我要人养活我”，“我要舒服”，“我出门要坐汽车，应酬要穿些好衣服，我要玩，要花钱。”几年前，她跟着一位年轻诗人离开了都市，离开了表面繁华的生活，但后来两人成了彼此的制约。陈白露与潘月亭的交往只是生活上的一种权宜之计，她始终占据着主动权。张乔治是一个海归博士，有钱有地位，但他抛弃了为他生了三个孩子的太太，以为用钱就可以摆平一切。陈白露对张乔治的洋奴气息和对太太的始乱终弃感到鄙视。陈白露意识到这个社会不是为她那样的人准备的，而是为金八、张乔治那样的无耻之徒准备的。她用她的死赢得了观众的同情和对那个社会的控诉。

　　传统意义上的陈白露是玩世不恭、软弱无力的交际花，死因是因为幻想破灭，无力面对困境。而王延松的全新解读是陈白露面对阴暗心存侥幸地挣扎，陈白露之死是因为灵魂的自我救赎。王延松归纳：“死是一种生命的自觉——美被自我毁灭，恰是留住美本身。”明星版《日出》在改编时，抓住了原剧与现代人们生活密切相关的内涵，表现了陈白露肉体和灵魂的斗争，以及她实现自我拯救的过程。导演还用了新的叙述方式，让死后陈白露的灵魂作为叙述人，把她的心路历程完整地呈现在观众面前。在新解读和新叙述的基础上，导演在舞台、布景、灯光、音响等方面都加入了很多现代元素，既有利于人们对主题的把握，又更加符合现代人的审美眼光。

　　2008年，王延松导演的话剧《日出》进行了新的解读和叙述。这部作品在原著基础上加入了大量的现代元素，内容丰富，既有《日出》的内涵，又符合现代观众的审美品位。王延松通过改变原剧按故事情节的发展进行叙述的方式，采用倒叙的结构，由陈白露之死写起，通过她的灵魂死而复生，开始对往事的回忆，沿着心灵的轨迹，将故事娓娓道来。此外，导演让陈白露分饰两个角色，一个是肉体的陈白露，演绎现实的故事；另一个是灵魂的陈白露，变身故事的叙述人，对故事中的人和事进行评价。这种结构更方便表现陈白露的内心世界，生动展现她肉体和灵魂的矛盾和斗争。

　　2008年，王延松导演的话剧《日出》进行了创新性的改编。首先，陈白露的角色设定为兼做叙述人，通过这种间离效果，使观众能够冷静、客观地对故事进行评价和反思。其次，舞台设计为一个“鸟笼”的结构，象征了一个封闭的轮回圈，增强了舞台的立体感和演员的活动空间。此外，灯光和音响的运用也非常出色，营造了强烈的氛围和心理震撼。这些创新使得《日出》这部现实主义的戏剧具有了现代性的结构，给观众带来了不同以往的观赏体验。

　　在2008年王延松导演的话剧《日出》中，陈白露这一角色被评价为身陷魔窟而不甘堕落。她曾试图逃离自己的生活圈子，但最终不得不回到丑恶的环境中。她的思想和性格充满了复杂的矛盾，她的理想高于现实，这种矛盾性格在剧中表现得非常鲜明。陈白露原本是一个天真可喜的女孩子，出身书香门第，读过书，演过电影，但她的纯真性格被黑暗的现实扭曲。