基本信息

　　胡金铨被后世称为《客栈四部曲》的最终曲，描写元末汉人反蒙在迎春阁客栈展开的一场斗智斗力的血腥厮杀。

电影剧情

　　元朝未年，朱元漳率众反抗元朝统治，其部下沈天松企图将朱的布兵图献给蒙古王爷李察罕。李察罕率高手前往陕西接头，反元志士与陕西迎春阁客栈主人万人迷商量对策，并乔装打扮，严阵以待，准备捉拿内奸并夺回布兵图。李察罕也带人住进迎春阁客栈，沈天松献图后即被活捉。女侠黑牡丹前往李察罕处盗取布兵图，却误取了另一文件;她的同党小辣椒在将文件放回原处时遭到杀害。李察罕查觉后亲自查看，双方斗智斗力，短兵相接，展开一场鏖战。

演职员表

演员表

影片制作

创作形式

　　《迎春阁之风波》形式来源于京剧，是以人等云集的公共场所--客栈、酒馆为舞台，像法国的古典剧那样，采用三一致法则，令时间、场所、故事一致的作剧法。

《迎春阁之风波》海报、DVD封套

《迎春阁之风波》剧照

　　本来，这是一部结构严谨到所有情节都发生在迎春阁的影片。但是，星马的发行公司要求在结局来一场激烈的决斗，所以胡金铨才加上以岩山为背景的激斗戏。

　　胡金铨最初的构想是像莎士比亚的《凯撒大帝》中预告了的暗杀那样，一早已有阴谋，暗杀队全来到同一个地方，所有情节都集中在那里，一切动作场面都凝缩于一个空间之中。为此，迎春阁的布景有楼梯、二楼、厨房、窗等等，以便创造出一个有深度的、复杂的立体空间。

影片插曲

　　片中韩英杰饰演的沙云山所唱关汉卿的《离别曲》曲并非所创，而是从大陆出土的工尺谱所来。

友情出演

　　胡金铨和李丽华在性情上很合得来，李丽华母亲对胡金铨很好，常常因胡金铨身体不好给他很多中药。胡金铨拍片时请李丽华出演，李丽华高兴地马上就答应了，虽然片酬很低。

影片评价

　　迎春阁的客栈让胡金铨展示出导演向来擅长观察空间的特质安排武打招式和角色冲突的暗示。在镜头剪接底下，角色总能因地制宜的善用楼房梯栈，一阵飞跳走翻，各各武功轻然了得;而桌椅木桩看似布置，却让主角充作武器，一面借物使力一面防身做堵，其来往流利令人惊喜。不同人马各自怀藏的攻防用计，只在挂帘之隔、一墙之间，更形冲突的爆发力。偶然一个抬头，或许就是敌方已然明白的张望，观众所投射的紧张情绪也更为拉锯。该片集胡金铨武侠风格元素于一身，元、明朝前后的时间、正邪两立的势方、选用客栈空间的起打风波、用智用力的文谋武斗、武术宏观的攻守布阵，让人感受导演画面、技术、剧情控制和指导的恢宏。--吴昱慧(清华大学台湾文学所)

　　《迎春阁之风波》是一首群芳谱，是胡氏启用最多女角的电影，组成喧哗热闹、色彩缤纷的群戏。众多女子纵然各具风韵姿色，但个人的性情、背景并不清晰，甚至可以说只有"颜相"，而无底蕴。似乎胡氏没有刻意打算深入打造个个女子的立体面貌，而是采用写意的笔法随意勾出乱世儿女的面谱。再者，万人迷、水蜜桃、黑牡丹、夜来香、小辣椒等名字听来铿锵悦耳，而且意义鲜丽，能直接比喻各个女子的外在特质，但显然是用以遮掩身份的伪名或外号，真实姓名亦如真情实性未能容许化现人前。因此，《迎春阁之风波》中的女性，只有轮廓的剪影而无细致的工笔内容，但这些轮廓也线条分明，互不混淆、重叠。

　　《迎春阁之风波》还有另一重破格的人物关系--李察罕与妹妹李婉儿的乱伦意识，二人几度出场都神态亲密，名为兄妹，意态举止实与夫妇无异，而且李察罕对妹妹的言听计从及呵护备至，甚至不惜以性命保护他的周全，更超出日常的限度。尽管胡金铨在电影中没有明确的表现出来，但这种"潜文本"的意念散落在戏中不同的场景，便造成了李婉儿特殊的"异质性"，这种"异质性"不仅来源于她异族的特殊身份与战斗性格，还散发自她与哥哥暧昧的伦常关系。

　　《迎春阁之风波》女子众多，但都不可欲望，或者说得确切一点，是没有意图让观众产生欲望，即使是万人迷与水蜜桃的狐媚妖娆，也不过是为了增添电影的喜剧性与热闹感，因为这种女子身怀绝技，却心系民族大业，在形象的建构上已立于义正言辞之地，这似乎是胡金铨电影人物的普遍特色。

《迎春阁之风波》剧照

拍摄期间，李小龙前往片场探班

　　--洛枫《萍踪倩影，日月光华:论胡金铨电影的女性人物与山水美学》

　　《迎春阁之风波》是女人戏，一群女人占据了客栈，人来人往分不出青红皂白，虽然情节复杂，阴谋重重，可是表面气氛又是悠然而喜剧化的，许多段落能让人想到老舍的《茶馆》，他在用电影向自己怀念的老北京致敬。胡金铨成长在北京，那里是他的记忆之根。在正反两方齐齐亮相之后，才展开生死决斗。--王恺(三联生活周刊)

　　胡金铨在《迎春阁之风波》中较为含蓄地运用画面外的空间，乔装成乞丐的沙云山(韩英杰饰)一口气杀了三个盗贼，但是每一个被杀时，观众的视线都给遮挡:第一个是在画面以下遭勒毙的;第二个为沙云山大力一抛，在画面之外跌下身亡;第三个则是脖子给沙云山扭断，但是当时死者头戴的草帽向前跌下，挡住了观众观看动作的视线。这种较为低调的杀人场面处理方法有助于令观众更为认同正派主角……

　　……胡金铨喜欢将急摇镜和远镜等令观众看不清画面的手法，与其他技法配合使用，用作遮挡的布景和并没有提供全部信息的构图，在剪接帮助之下，令动作显得非凡地迅速。在《迎春阁之风波》中，展示王世诚和水蜜桃分别飞身下击李察罕和李婉儿的多个镜头，都是偏离中心的远镜，而且为时极短。

《迎春阁之风波》分镜稿

　　……在《迎春阁之风波》中，初段的打斗是相当清晰地展现的，用上长镜头和有相当的景深，但是到了后段，打斗明显省略较多，直至高潮最终爆发的一刻。--大卫·波德维尔